一般来说，只有扩声系统中才存在啸叫问题，它是扩声系统中经常出现的一种不正常现象。在扩声系统中当使用话筒拾音时，由于话筒的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取声隔离措施，某些频率的声音过强引起声电信号自激振荡，从而产生啸叫。啸叫的产生，需要满足三个条件：1、话筒与音箱同时使用；2、音响放送的声音能够通过空间传到话筒；3、音箱发出的声音能量足够大、话筒的拾音灵敏度足够高。不容忽视的啸叫危害啸叫一旦发生，轻者会造成传声器通路音量无法调大，调大后啸叫非常严重，对现场演出会造成恶劣影响，当达到啸叫临界点时，传声器声音开大后会出现声音振铃现象声音存在混响感，破坏音质；重者导致音箱或功率放大器由于信号过强而烧毁。因啸叫而烧毁音箱高音单元的情况并不少见，因为在啸叫状态下，强烈的信号会使功放出现削波（切顶）失真而产生大量的高频谐波，高音单元如果无法承受如此强大的高频信号，就会造成音圈烧毁；另外，在啸叫状态下，功放如果输出过载，也可能被烧毁。应该如何抑制啸叫？啸叫是扩声系统所特有的声学问题，不可能完全消除掉。在实践操作中，音响专家们总结出了许多抑制音响系统啸叫的方法，通过采取行之有效的的措施和借助一些电声设备，从而达到抑制、减少和消除啸叫的目的，思路就是避免音响系统同时出现啸叫的三个条件。1、使音箱的声音不容易传到话筒中。a、麦克风远离音箱。b、减小麦克风的音量。如果麦克风音量过大，发生振铃现象的概率就会增加，要及时将音量减小，以避免啸叫。另外，如果要手持或佩带麦克风经过音箱，也要注意控制音量，否则会因距离太近而造成严重啸叫。c、合理利用音箱和麦克风的指向特性麦克风和音箱都具有指向性，如果麦克风的使用位置不在音箱声音的辐射区域，音箱的声音就不容易传到话筒中；同样，如果音箱不在麦克风的拾音区域，麦克风就很难拾取到音箱的声音。所以，通过适当调整音箱的角度，在使用麦克风时让其避开音箱的放音区域，或者使音箱的声辐射区域不与麦克风的使用区域存在重叠，就可以抑制啸叫。2、使用电声设备抑制啸叫a、频移器。通过频移器来改变声音频率，可以破坏产生啸叫的条件，从而抑制啸叫。但是该设备存在一定的局限性，不适宜在演唱和乐器中使用，它够将声音信号增加5Hz，在语言扩声时使用起来效果很好，因为语言的频率范围在130至350Hz之间，5Hz频率的变化不会使人有明显的音调变高感觉；而声乐和器乐的下限频率为20Hz左右，5Hz的音调变化人们听了有很明显的声音变调感。b、均衡器和反馈抑制器之所以产生啸叫，是因为系统中某些频率的信号过强，削弱这部分信号就能抑制住啸叫，均衡器和反馈抑制器都可以有效削弱反馈频率点的增益(拉馈点)从而抑制啸叫。不同的是，均衡器需要音响师根据啸叫的频率手动将馈点拉下来；反馈抑制器可以自动发现啸叫频率并将其衰减下来，几乎不会对音乐造成任何影响，还会使麦克风拾取的声音变得好听，更适合小白。c、压限器压限器可以根据输入信号的强弱自动改变输出信号放大量(增益)，所以当音量大到即将产生啸叫时，通过压限器将声音信号强度超过阀值，这样就不会产生啸叫了。美中不足的是，采用压限器抑制啸叫会带来声音动态损失。3、搞好房间建筑声学设计房间出现声染色是导致啸叫的主要原因之一，房间建声条件不好，如房间声学共振使声音中的某些频率得到加强，就会导致啸叫。要消除房间声染色，就要尽可能减少共振现象的发生，我们曾就减少或消除共振现象做出过介绍，本文不再赘述。另外，室内的凹面反射引起的声聚焦导致声场内局部音量过强，当麦克风处在声聚焦的区域拾音时，由于声音能量的回授量很大，也会产生啸叫。室内设计时，应尽量避免凹面反射或将凹面做成凹凸不平的漫反射结构，同时采用吸音材料和吸音结构，不仅对房间的频率响应特性的改善有好处，还可以有效抑制啸叫。4、合理选用音箱音箱的指向特性和频响特性等声学特性对啸叫的产生也有影响。比如，指向角度大的音箱发出的声音容易直接送到麦克风中，造成啸叫发生；频率峰凸明显的音箱也可能诱发啸叫。因此，应尽量选择选择指向角度小、频率响应曲线平坦且无明显峰凸的音箱。5、合理选用麦克风麦克风的主要作用是拎取声音信息，在拾取声音信息时避免拾取到不需要拾取的声音而尽可能做到拾取想要拾取的声音，不仅可以带来更好的现场效果，还可以减少啸叫的发生。一般来说，麦克风的灵敏度越高越容易产生啸叫，应尽量采用灵敏度低的麦克风。麦克风的指向特性和频响特性也会引起啸叫，抑制啸叫应选用指向角度及频率特性曲线平坦的麦克风。

一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声;如果演唱者对这首歌的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的，它不可适应每一个演唱者的噪音条件，比如有的原唱者的音域比较高，有的原唱者演唱的音区比较低，为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性，音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。演唱时，先把音调控制放在中间位置，既不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节;反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。调音是一门艺术性很强的操作过程，它需要调音者有很好的乐感与悟性，需要平时有较高的音乐修养，对现场要有灵敏的听觉反应，这样调出来的声音才能被听众所接受。人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要性。对于女声来说，高音又显得过多，声音发"尖"，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。好音质在于音响调试，调音大师教你几招,如何调节好混响时间,混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清;反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此，音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间,如何调节好直达声和混响声分量的比例完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声音的作用，因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加观众现场立体感。完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生"染色"现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，行内的人称其为"浴室效应"。因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1：1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果

天地英雄，民族脊梁， 万里山河，有你皆安。八一建军节，致敬最可爱的人！他们热血洋溢，无私无畏他们赤胆忠心，坚韧不摧他们就是我们的军人值得亿万儿女骄傲的一群人建军95周年快乐，愿祖国繁荣昌盛！

音源、功放、喇叭组成一套最简单的音响系统，但为了满足更多活动或用户的需求，需要增加辅助设备，例如处理器、反馈抑制器等。有了好的音响设备，再加上正确、合理的把它们连接在一起，那么这套音响系统的效果就会很完美。1、低音系统设备连接顺序：调音台（1-2编组）→均衡器→分频器→压限器→低音功放→低音音箱。2、辅助音响系统设备连接顺序：调音台（3-4编组）→均衡器→延时器（可选）→压限器→辅助音箱功放→辅助音箱。3、主音响系统设备连接顺序：调音台（L-R主通道）→均衡器→激励器（可选）→反馈抑制器（可选）→压限器→主音箱功放→主音箱。4、监听系统设备连接顺序：调音台（AUX输出）→均衡器→压限器→监听音箱功放→监听音箱。

机械噪音并不是有源音箱特有的。电源变压器在工作过程中，交变磁场引起的铁芯震动就会产生机械噪音，这很类似于日光灯镇流器所发出的嗡嗡声。选择质量好的产品仍然是预防这种噪音的最好办法。另外，我们可以在变压器和固定板之间加装橡胶减震层。还有一点应该注意一下，如果电位器使用的时间较长，金属刷与膜片之间就会因灰尘堆积和磨损等问题产生接触不良，旋转时就会产生噪声。如果音箱的螺丝没有旋紧，倒相管处理不到位，在播放大动态音乐时，也会产生机械噪音。这种噪声一般表现为，使用音量或者高低音旋钮调整音量时出现喀拉喀拉的异响。处理这种热噪声可以通过更换低噪声元件或是降低元件工作负荷的方法，另外，降低工作温度也是也是行之有效的方法之一。另外，有些电脑音箱，当音量调得过大，也会出现噪音。这种情况是因为功放输出功率可能较小，不能避开音乐瞬间的大动态峰值信号造成的，或者是因为由于喇叭过载失真造成。这种噪声的特点是声音嘶哑无力，虽然大声，音质却是极差，音色发干，高音毛糙，低音无力。同时有指示灯的可以看到随着音乐的节拍，指示灯会忽明忽暗，这是因为过载情况下电路的供电电压被严重拉低造成。